"開火100小時"結束瞭它還告訴我們關於青年文化趨勢

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1月18日零點 ,即限時觀看100小時後 ,騰訊視頻出品的“烎·2019潮音發佈夜”如約官方下線  。除瞭網路上的圖片、文字等描述信息外  ,不再找到關於這一屆“開火”的影像留存  ,名副其實的“閱後即焚”  。雁過留痕  ,風過留聲  ,在2019年初的100小時裡 ,有限的時間裡 ,它展出許許多多具備前瞻性的視角  。今年的“烎·2019潮音發佈夜”  ,發佈瞭以下關於潮流與青年文化的四個趨勢  。

“開火100小時”結束瞭 它還告訴瞭我們四個關於青年文化的趨勢

“開火100小時”結束瞭 它還告訴瞭我們四個關於青年文化的趨勢

“開火100小時”結束瞭 它還告訴瞭我們四個關於青年文化的趨勢

趨勢一:活在當下  ,隻爭朝夕

“閱後即焚”是本屆開火最具荷爾蒙氣息的話語  ,也是其最重要的標志 。

對於80後、或者更早的70後來說  ,對事物確鑿的占有  ,幾乎是一個天然的本能 。銀行裡要有存款  ,冰箱裡要有肉菜 ,電腦的硬盤裡也要塞滿從網盤下載來的各種消遣 ,有備無患  ,以防萬一  。

但在互聯網資訊大爆炸生長起來的Z世代眼中  ,他們對“SAVE”(儲存)這個動作是陌生的 。年輕的樂迷對CD這種經典的音樂承載物沒有任何感覺 ,甚至連MP3也懶得下載  ,流媒體點播、視頻直播才是他們接觸世界的方式  ,而流媒體之“流”  ,即Streaming ,才是他們和這個世界最舒適的接軌方式  。

許知遠在《十三邀》裡采訪馬東  ,他趁馬老師不在  ,旁敲側擊問“愛徒”肖驍 ,“你們對馬東的過去  ,不好奇嗎 ?”肖驍翻瞭一個白眼:“我為什麼要好奇 ?”許知遠回過頭  ,對著鏡頭說  ,哎  ,這一代年輕人  ,怎麼都沒有敬畏之心瞭呢 ?許老師並沒有認識到  ,一件事物本身的固有價值對當代年輕來說並不重要  ,在這一個時間點裡和自我發生確鑿的關系  ,此刻對自我的價值的  ,這才重要  。

這一次“開火”看似不可思議地采取“閱後即焚”的舉措  ,哪有辦一場活動然後過瞭一百小時把回放給下下來的 ?而這一種反常理的做法  ,其本質恰是對青年文化消費主義的一次大膽探討 ,也是對於內容時效性與價值之間一次極致性的博弈論實驗  。

趨勢二:邊界模糊  ,破壁在眉

去中心化一直是過去近十年互聯網發展的趨勢  ,通過不同的興趣愛好  ,把人群分成不同的次元  。但這種簡單粗暴的分類越來越不適用瞭  ,我們無法再用“日劇粉”、“韓劇飯”、“古裝劇粉”、“說唱粉”、“電音粉”去粗暴地把年輕人歸類 ,因為他們身上有著同時具備多個圈層身份的可能  。

於是  ,在“開火”當中 ,具體到某一Part的表演  ,除瞭藝人本身的粉絲向心力(直接驅動粉絲觀看)  ,具體到該表演的內容  ,內容本身正在刻意模糊藝人原本所具有的標簽  。簡單來說  ,藝術傢林萬山的作用便是“讓吳亦凡看起來不那麼吳亦凡”  ,另一位視覺藝術傢Michael AI-Far同樣也起到“王源看起來不那麼王源”  。原本堅固的次元壁 ,在外力的作用下變得松動  。究竟要怎麼對這表演風格進行歸類呢 ?該用怎樣的Tag去標簽它  ?難道真的隻能喜歡A藝人而對B藝人不屑一顧嗎 ?當風格與形式在“開火”中進一步地交融時  ,同時也刷新年輕人既有的認知與見識邊界  。破壁  ,就在眉睫  。

趨勢三:人機互動  ,感官進化  。

如果說上一屆的“開火2018”裡  ,華晨宇與機器人樂隊的合作舞臺隻是先聲奪人 ,那麼 ,在這一次的“開火2019”中  ,舞臺上那些大范圍地人機交互  ,則預示瞭我們將更大跨步地投身智能化的浪潮當中  。

1997年  ,英倫班霸Radiohead樂隊推出瞭他們的《OK Computer》 ,一張用音樂書寫而成的世紀末預言 。在那當中  ,人類和機器的關系是極度緊張的  ,就像其他文藝作品如《駭客帝國》、《攻殼機動隊》所描繪的那樣  。可轉眼到瞭2019年  ,智能設備對我們生活的無孔不入已是不可阻擋的趨勢  。以前  ,我們的父母輩還會批判我們是“低頭族”  ,而現在他們自己埋頭玩微信玩得更兇  。以手機作為智能設備的代表 ,我們連接瞭衣食住行等社會各端  ,手機甚至已經成為瞭一種隱私性的“器官” 。

那麼  ,我們和人工智能之間的關系到底將會怎麼樣 ?本屆“開火”當中  ,那些大量的人機互動和視覺交互的表演 ,包括火箭少女101、馬伯騫等 ,他們都在積極地和機械臂或增強現實等表演形式發生關系  ,是對峙 ,是抗衡 ,也是擁抱  。如同火箭少女101在《月亮警察》當中對著機器臂的凝視  ,人與人工智能的交鋒  ,也是本次“開火”最具代表性的時刻  。

趨勢四:生活有限  ,想象無限  。

Z世代的年輕人有著非常矛盾的點  。一方面 ,他們通過互聯網瞭解著五彩斑斕的世界  ,除瞭Real World外 ,還包括二次元動漫、科幻電影當中那些超現實的情節  。另一方面  ,現實當中  ,學校、社會卻把不切實際的想象拉回地球表面  。於是  ,年輕人開始進化出一種類似“精分”的能力  ,手背是生活的平庸  ,但一翻面  ,握在手心裡的是他們通過想象世界去構築屬於自己的精神傢園 。

這一次的“開火”當中  ,大量的表演是需要通過觀眾調動想象力去自主完成的  。舞臺上呈現的很多視覺  ,它本身隻是一個幾何狀的點、線、面  。像華晨宇的《聲希》  ,甚至沒有任何歌詞 ,結合藝術傢沈偉的舞蹈 ,這些不夾帶任何具體辭意的表達  ,供觀眾們通過自我的想象去完成腦海中這段表演的構建  。在此過程中  ,每個人所看到、感受到的東西  ,根據其年齡、身份、認知系統的不同  ,所得到的都是不同的  。這也是“開火”尤其想要傳遞的開放性  ,其舞臺內容來自你們想象力的基點  。

以上便是關於“開火100小時”所發佈的四個流行文化趨勢  。像在“烎”的最末  ,那一隻從天空上飛下來的冒著熊熊火焰的大手  ,我們也相信  ,每個觀眾都會有他們心目當中對於“烎”所感受到的溫度  。

潮流  ,就在你的手中  。